有人把年比喻成一張“全家福”。既形象，又貼切。“全家福”，是一大家子人，老的小的，十幾口子，幾十口子，一個都不缺，一個都不少。不管你守在家鄉(xiāng)，還是遠(yuǎn)在天邊，過年就是集結(jié)號，從多遠(yuǎn)的地方，多不容易，大年三十前都要趕回來；有人說，只為照一張“全家福”。

我有一位朋友，是一位出了名的雜文作家。他們弟兄五個，加上侄子輩、孫子輩的，一大家子幾十口。風(fēng)雨無阻，每年相約正月初二，這一大家子人，都要聚一聚，照一張全家福。父母在世時，到父母那兒聚；父母走了，就到大哥那兒聚；大哥走了，輪到上二哥那兒聚。幾十年來，不管在北京的后輩，還是在廣東的孩子，到時從來沒有一個人缺席。

正月初二這一天，娶進(jìn)門的媳婦，嫁出去的姑娘，也都要帶著孩子趕回來，集中在二哥家，吃一頓團(tuán)圓飯，照一張“全家福”?？粗@一大家子人這么團(tuán)結(jié)，街坊鄰居都會投來羨慕的眼光。全家福，不僅是一個家庭團(tuán)聚的紀(jì)念，也定格了家的團(tuán)聚時刻，凝聚著親情、凝聚著夢想。在我們家鄉(xiāng)，能在北京混，能在廣州混，叫做“有出息”；這更是光宗耀祖的事。然而，今年這個牛年，因?yàn)榉酪呖挂叩男枰?，這家很多在外的人，就不能趕回家過年了，只有留在異地。于是，今年這張“全家福”，就一定會有人缺席，不能再像往年那樣“一個都不少”。

他們不是不想回家，而是為了配合防疫抗疫需要，做出的一種犧牲，做出的一種選擇。這是一種顧全大局，比這個幾十口子人更大的一個大局；想著這種有人缺席的“全家福”，我忽然想起了留白。留白，是中國藝術(shù)作品創(chuàng)作中常用的一種手法，指書畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想象的空間。從藝術(shù)的角度上說，留白就是以“空白”為載體進(jìn)而渲染出美的意境的藝術(shù)，這是一種境界，一種至高的境界。可能在“全家福”上留白，這還是第一次；然而，卻是一種“為了大我，犧牲小我”的崇高境界。

在這個牛年春節(jié)，可能這樣因“就地過年”不能回家而留白的“全家福”并不在少數(shù)。往小里說，這是一種家風(fēng)家教；往大里說，這是與防疫抗疫保持一致。這種留白，是一種自覺，也是一種犧牲，別有一番意義。中國人“舍小家顧大家”的光榮傳統(tǒng)，在新冠疫情多點(diǎn)散發(fā)的牛年，體現(xiàn)的淋漓盡致；中國人顧全大局的美德，把面對犧牲做出選擇時人們的胸懷，記錄得清清楚楚。這樣一張留白的“全家福”，將每個家庭的家國情懷照得真真切切。

如果將每年的“全家福”擺放在一起，排列在一起，有這樣一張留白的“全家福”，更能記錄下這個家庭成員防疫抗疫奉獻(xiàn)和大局意識，家國意識，犧牲意識。有道是：“家是最小的國，國是千萬家”；在防疫抗疫嚴(yán)峻形勢下，只有我們整個國家好，中華民族好，我們的家庭才能好，我們每個人才能好。防范住疫情，控制住疫情，徹底消滅疫情，我們才能在來年，高高興興、開開心心再照一張“全家福”；那時，肯定滿臉是高興的笑、幸福的笑、勝利的笑。

今年“全家福”留白，是一種美，是一種個人美德與好家風(fēng)見證。這張來之不易的“全家福”，是一張家家平安的全景記錄。牛年的“全家福”，很多人家一定會和我的這位朋友家一樣有留白之處。這不是一種缺憾，而是一種高尚，一種從大局出發(fā)。